{"id":1038,"date":"2014-11-07T20:28:45","date_gmt":"2014-11-07T20:28:45","guid":{"rendered":"http:\/\/nepalplus.com\/french\/?p=1038"},"modified":"2014-12-07T20:33:41","modified_gmt":"2014-12-07T20:33:41","slug":"une-si-pesante-image","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/nepalplus.com\/french\/content\/1038.html","title":{"rendered":"Une si pesante image"},"content":{"rendered":"

Par\u00a0Pauline Auzou<\/h3>\n

\"3454333_6_0ff9_en-mars-1993-le-village-d-ayod-soudan-est_b4add69bc3ffe116cc2336a323d2add7\"<\/a><\/h2>\n

Aux\u00a0Rencontres d’Arles<\/a>, l’artiste chilien\u00a0Alfredo Jaar<\/a>\u00a0pr\u00e9sente actuellement une installation intitul\u00e9e “Sound of Silence”. Elle s’appuie sur la photo mythique de Kevin\u00a0Carter<\/a>. Le public entre dans une caisse noire o\u00f9 d\u00e9file en silence sur un \u00e9cran un texte racontant la vie de ce photographe sud-africain. Des flashs violents viennent subitement\u00a0interrompre<\/a>\u00a0l’obscurit\u00e9 silencieuse pour\u00a0r\u00e9v\u00e9ler<\/a>\u00a0la photo de cet enfant soudanais affam\u00e9, guett\u00e9 par un vautour qui valut \u00e0\u00a0Carter<\/a>\u00a0en 1994 un prix Pulitzer et un suicide.<\/h2>\n

Le\u00a0Sud-Africain Kevin<\/a>\u00a0Carter<\/a>\u00a0est \u00e2g\u00e9 de 33 ans quand il entre dans l’histoire du photojournalisme avec cette image. Depuis plusieurs ann\u00e9es d\u00e9j\u00e0, il travaille comme photoreporter, notamment au sein du Bang-Bang Club, association de quatre photographes qui ont document\u00e9 la transition de l’Afrique du Sud<\/a>\u00a0\u00e0 la fin de l’apartheid.<\/p>\n

En mars 1993, accompagn\u00e9 d’un membre du\u00a0Bang-Bang Club<\/a>,\u00a0Joao Silva<\/a>, Kevin\u00a0Carter<\/a>\u00a0se rend au\u00a0Soudan<\/a>\u00a0pour\u00a0enqu\u00eater<\/a>\u00a0sur la guerre civile et la famine qui frappe le pays. Avec d’autres photographes, il arrive dans le village d’Ayod. Il tombe sur un enfant squelettique qui se tra\u00eene p\u00e9niblement jusqu’au\u00a0centre<\/a>\u00a0d’approvisionnement alimentaire voisin.<\/p>\n

SOUDAIN, UN VAUTOUR VIENT SE<\/strong>\u00a0<\/strong>POSER<\/strong>\u00a0<\/strong>DERRI\u00c8RE LUI<\/strong><\/p>\n

Soudain, un vautour vient se\u00a0poser<\/a>\u00a0derri\u00e8re lui.\u00a0Carter<\/a>\u00a0a devant lui un symbole fort de la mis\u00e8re qui s\u00e9vit dans la r\u00e9gion et il d\u00e9clenche son appareil. Il attend alors une vingtaine de minutes esp\u00e9rant que le charognard d\u00e9ploie\u00a0ses<\/a>\u00a0ailes et accentue encore plus la force de cette image. En vain. Il va ensuite\u00a0chasser<\/a>\u00a0le vautour avant de\u00a0parcourir<\/a>\u00a0un ou deux kilom\u00e8tres et s’effondrer<\/a>\u00a0en larmes.<\/p>\n

Quand Joao Silva retrouve son ami, Kevin\u00a0Carter<\/a>\u00a0est sonn\u00e9. Vingt ans apr\u00e8s, il raconte :\u00a0“Il \u00e9tait clairement d\u00e9sempar\u00e9. Pendant qu’il m’expliquait ce qu’il avait photographi\u00e9, il n’arr\u00eatait pas de<\/em>\u00a0<\/em>montrer<\/a><\/em>\u00a0<\/em>du doigt quelque chose qui avait disparu. Il n’arr\u00eatait pas de<\/em>\u00a0<\/em>parler<\/a><\/em>\u00a0<\/em>de sa fille Megan, il avait h\u00e2te de la<\/em>\u00a0<\/em>serrer<\/a><\/em>\u00a0<\/em>dans ses bras. Sans aucun doute, Kevin a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s affect\u00e9 par ce qu’il avait photographi\u00e9, et cela allait le<\/em>\u00a0<\/em>hanter<\/a><\/em>\u00a0<\/em>jusqu’\u00e0 la fin de ses jours.”<\/em><\/p>\n

Le 26 mars 1993, Le\u00a0New York<\/a><\/em>\u00a0<\/em>Times<\/em>\u00a0publie la photo et l’impact de l’image est imm\u00e9diat. Le journal re\u00e7oit alors quantit\u00e9 de courriers pour\u00a0conna\u00eetre<\/a>\u00a0le sort de l’enfant sur l’image si bien qu’un \u00e9ditorial doit\u00a0\u00eatre<\/a>\u00a0r\u00e9dig\u00e9 quelques jours plus tard pour\u00a0informer<\/a>\u00a0que l’enfant a pu\u00a0regagner<\/a>\u00a0le centre mais que l’on ne sait pas s’il a surv\u00e9cu.<\/p>\n

UNE SALVE DE CRITIQUES ACERBES<\/strong><\/p>\n

Un an apr\u00e8s cette prise de vue, le 12 avril 1994,\u00a0Nancy<\/a>\u00a0Buirski, alors r\u00e9dactrice photo au\u00a0New York Times<\/em>, appelle Kevin\u00a0Carter<\/a>\u00a0pour lui\u00a0annoncer<\/a>\u00a0qu’il vient de\u00a0remporter<\/a>\u00a0le prix Pulitzer gr\u00e2ce \u00e0 cette photographie. Ce prix prestigieux apporte \u00e0 Kevin\u00a0Carter<\/a>\u00a0une reconnaissance de ses pairs en m\u00eame temps qu’une salve de critiques acerbes. La plupart portent sur l’\u00e9thique du photographe dans une situation pareille.\u00a0“L’homme qui n’ajuste son objectif que pour<\/em>\u00a0<\/em>cadrer<\/a><\/em>\u00a0<\/em>au mieux la souffrance n’est peut-\u00eatre aussi qu’un pr\u00e9dateur, un vautour de plus sur les lieux”<\/em>, \u00e9crit le\u00a0St. Petersburg<\/em>\u00a0Times,<\/em>\u00a0quotidien publi\u00e9 en Floride. Beaucoup se demandent \u00e0 voix haute pourquoi\u00a0Carter<\/a>\u00a0n’a pas aid\u00e9 l’enfant.<\/p>\n

En 2011,\u00a0Alberto Rojas<\/a>, photojournaliste pour le quotidien espagnol\u00a0El Mundo<\/em>, s’est rendu \u00e0 Ayod. Obs\u00e9d\u00e9 par cette image, il s’\u00e9tait mis \u00e0\u00a0chercher<\/a>\u00a0des informations sur elle. Il n’avait trouv\u00e9 que des \u00e9crits accablant Kevin\u00a0Carter<\/a>, faisant\u00a0croire<\/a>\u00a0qu’il avait laiss\u00e9\u00a0mourir<\/a>\u00a0l’enfant. Son\u00a0enqu\u00eate<\/a>\u00a0allait peut-\u00eatre lui\u00a0faire<\/a>\u00a0justice<\/a>.<\/p>\n

Rojas commen\u00e7a par\u00a0parler<\/a>\u00a0avec son ami, le photographe espagnol Jos\u00e9 Maria Luis Arenzana, lui aussi pr\u00e9sent dans ce camp en 1993. Son t\u00e9moignage fut la cl\u00e9 qui marqua un tournant dans les recherches de Rojas. Arenzana avait r\u00e9alis\u00e9 une photographie similaire. Pour lui, le b\u00e9b\u00e9 sur la photo de\u00a0Carter<\/a>\u00a0n’\u00e9tait pas seul, il \u00e9tait \u00e0 quelques m\u00e8tres du centre de soins, pr\u00e8s de son p\u00e8re, de personnels m\u00e9dicaux. Le bracelet en plastique interpella aussi Rojas car cela constituait un signe \u00e9vident de prise en charge du b\u00e9b\u00e9 par une organisation humanitaire. Cette information pouvait\u00a0“laisser<\/em>\u00a0<\/em>esp\u00e9rer<\/a><\/em>\u00a0<\/em>que l’enfant avait surv\u00e9cu \u00e0 la famine, au vautour et aux mauvais pr\u00e9sages des lecteurs occidentaux”<\/em>. Il continua son enqu\u00eate en rencontrant des employ\u00e9s de M\u00e9decins sans fronti\u00e8res qui travaillaient sur place \u00e0 l’\u00e9poque. Puis il se rendit sur les lieux.<\/p>\n

Au terme d’une enqu\u00eate de plusieurs jours, il rencontra le p\u00e8re de l’enfant immortalis\u00e9 par Kevin\u00a0Carter<\/a>. Dans le petit village, personne n’avait jamais vu la photo et ne savait qu’elle avait fait le tour du monde. La pr\u00e9sence du vautour, tant d\u00e9cri\u00e9e en Occident, ne frappait personne : ils \u00e9taient tr\u00e8s nombreux dans la r\u00e9gion. L’enfant avait effectivement surv\u00e9cu \u00e0 la famine mais \u00e9tait mort quatorze ans plus tard des suites de fi\u00e8vres intenses provoqu\u00e9es par une crise de paludisme.<\/p>\n

Gr\u00e2ce \u00e0 Alberto Rojas, on sait d\u00e9sormais que le petit gar\u00e7on n’est pas mort de faim, abandonn\u00e9 \u00e0 son sort par un charognard de l’image. Justice est rendue. Mais Kevin\u00a0Carter<\/a>\u00a0n’est plus l\u00e0 pour en\u00a0profiter<\/a>. Le 27 juillet 1994, trois mois donc apr\u00e8s l’attribution de son prix, le Sud-Africain s’est donn\u00e9 la mort en s’empoisonnant dans sa\u00a0voiture<\/a>. Sur la note qu’il a laiss\u00e9e, il \u00e9voque\u00a0“les souvenirs persistants de massacres et de cadavres”<\/em>\u00a0qui le hantaient. Rien sur l’enfant soudanais et le c\u00e9l\u00e8bre rapace. C’est pourtant cette image et le paradoxe du photoreporteur qu’elle incarne aujourd’hui encore que Kevin\u00a0Carter<\/a>\u00a0symbolise :\u00a0observer<\/a>\u00a0immobile l’horreur pour mieux la\u00a0combattre<\/a>.<\/p>\n

En savoir plus sur http:\/\/www.lemonde.fr\/culture\/article\/2013\/07\/26\/une-si-pesante-image_3454254_3246.html#SVLADxgjjijj20rc.99<\/p>\n

LE MONDE\u00a0|\u00a026.07.2013 \u00e0 17h34<\/p>\n

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